在油画颜料中，黄色系颜料的家族成员可以说是相当的“人丁兴旺”，镉黄、铬黄、柠檬黄、偶氮黄等等，其中单单偶氮系的黄色颜料就有好几种。而黄色作为三原色之一，用途也是十分的广泛，而在油画史上我们熟知的，非常喜爱使用黄色油画颜料的就有梵高、高更这些油画大师。所以呢，今天鲁先生就来跟大家唠唠，黄色油画颜料中的这些矿物色。
说到黄色油画颜料中的矿物色，信口雌黄这个成语想必大家都听过，这当中的雌黄也叫石黄，相当于古代人的涂改液，古人用黄纸写字，写错后就用它来涂改，后被引申为随意更改。而随着这个词语的应用，雌黄这种矿物颜料也为众人所熟知。
雌黄颜料的获得并不容易，往往需要历经很多的艰难险阻，但这也让雌黄在色彩呈现上展现出一种温和的张力之美，就好像桀骜虽被驯服，但始终还保持着它本身的铮铮傲骨。
雌黄色卡
雌黄的主要成分为三硫化二砷，是一种低温热液矿物，也是其他砷矿物的蚀变产物，这种矿物有着艳丽的色彩，呈现出一种黄昏日落般的柠檬黄色。
从之前的色卡中我们可以清晰的看到它的透明度和遮盖力，雌黄是半透明颜料，但是它的耐光耐晒性相对会较弱一点，它颜料的稳定性也相对较弱一点，在一般温度下干燥时间大约在96个小时左右，（也就是4天左右）。雌黄在绘画中和有机色混合使用会比较好上色，但是雌黄和其他颜色调色时的禁忌较多，它不能和铅和汞还有含铁的无机色混合，它们容易发生化学反应，比如和铅混合，雌黄中的硫和铅发生反应，颜色会变黑。这样容易影响画作后期的保存和保真。
虽然雌黄大面积铺色时，会给人强烈的视觉冲击感，但是由于它的耐光耐晒性没有那么优良，一般不建议单独大面积铺色使用，但是局部点亮还是不错的。它能凸出实处和近处。在这里也需要注意，雌黄有毒，使用之后应及时洗手。
在这里额外说一下如何制作上面的色卡。
1、选取相同长度宽度的卡纸，在中间画一条黑线，黑线到两边的距离相等。
2、用黑色胶带将卡纸的两端裹住固定，注意此时胶带裹住的部分也是等距的。（这里胶带所起到的作用是使卡纸两端高度一致。）
3、到这里，前期准备工作结束，准备刷色卡，挤出颜料，使用刮刀用相同的力道从上往下均匀下刮。刮到15丝的厚度（也就是相当于两个头发丝的厚度）。此时一张完整的色卡就制作完成了。
有雌黄就必然有雄黄，雄黄的主要成分是四硫化四砷，又称作石黄，黄金石，鸡冠石。常与雌黄即三硫化三砷、辉锑矿、辰砂共生，在温度达到300摄氏度（531k）时会氧化为三氧化二砷，也就是砒霜，当然一般是达不到这样的高温，所以正常使用是没问题的。然后我们先来看看它的色卡。
从色卡中可以看出，雄黄和雌黄一样也是一个透明颜料且为半透明，色彩偏暖，呈桔黄色相，着色力优越，干燥时间和雌黄一样。它的耐光耐晒性，和颜色的稳定性和雌黄差不多，在调色上的禁忌跟雌黄也有相似之处。
在绘画使用中可以用来做局部点亮，凸出实体。但建议不做单独的大面积铺色打底使用。雄黄也是带有毒性的一种矿物质颜料，在使用之后要及时洗手，避免发生误食现象。
使用较早的矿物色黄色颜料除了雌黄和雄黄之外，还有黄赭石，黄赭石主要成分也是氧化铁，分子式是 Fe (OH)3 ， 是一种含氧化铁的天然土性矿物，从史前起，便成为各个时期、各种文明中艺术家们使用的基本颜色。其颜色的浓淡和它羟基氧化铁的含量有关，例如：含12～25％时为浅黄色，25～40％为正黄色，40～75％为金黄色。
通过它的色卡，我们可以看到它也是一个透明颜料，它具有较强的着色力，且干后色层坚实，耐光耐晒，颜色性能比较稳定，经久不易变色。
黄赭石的色相偏暖，接近于土色，这种颜色也给人比较直观的土地代入感，具有一种平凡的朴实感，常用作风景画，在阳光下给人一种浓浓的温暖舒适的乡土质朴感。
黄赭石颜料可以和任何颜料混合使用，在绘画中可以做大面积的铺色，给画面定一个整体的色调，营造一种雄浑、厚实的视觉感受，同时也可以小面积的局部点缀，凸出实处，和表现一种小面积精致的感觉。
上面说到的几个黄色矿物色都是比较常见的，下面这几个土色系就可能不是那么常见了，首先先从颜色最浅的柠檬赭石（ Fe (OH)3）开始。
柠檬赭石也是一种含氧化铁的土性天然矿物，其主要成分也是氧化铁，由于它的色相偏向于柠檬黄的颜色，故得名柠檬赭石，是接下来介绍的几个颜料中色相最浅的一个。与它相对应的是深黄赭石（ Fe (OH)3 * Mn * Fe2O3），从两者的分子式中，大家应该发现了它们物质成分明显不同，这样的不同也呈现在它们的色卡上。
柠檬赭石和深黄赭石都是透明色系，耐光耐晒性较好，性能亦比较稳定，经久不易变色，可以和其他颜色混合使用，用的最多的就是在画面前后空间的布局，在视觉上给人一种远近的感觉，有点类似于远虚近实的基本画法。
柠檬赭石色调较浅在空间上可给人一种空灵，干净的感觉，而深黄赭石则更多给人一种“大漠孤烟直，长河落日圆”壮阔，雄浑之感。如果呈现在风景画中，跟丹霞地貌的风光应该会比较的契合。
我们都知道不同地方的泥土，由于它不同的腐植质、自然环境、气候因素等多种因素的影响下，会呈现出不同的泥土颜色。在这其中氧化铁可称得上是一个调色高手。就比如这三种颜料——生锡耶纳赭石、塞布罗斯土黄、哈泰纳土黄。这三种从不同地区的矿物天然土中提取的土黄色色相。由于其中的成分含量不同，氧化铁和其他物质的不同反应，最终造成它们色相深浅不一，我们可以依次来看一下它们的分子式：
生锡耶纳赭石 Fe203*nH20*+Al203(三氧化二铝） Mn02+ Si02*
塞布罗斯土黄 Fe203*nH2O*+Al2O3(三氧化二铝） MnO2+Si
哈泰纳土黄 Fe203* MnO2
由于它分子式的不同，它们呈现出来的色相也有一定的差别。
塞布罗斯土黄
大家只看色卡，是不是觉得塞布罗斯土黄和哈泰纳土黄看起来没大多的差别，（这跟成像效果有点关系）但当我们自己运用的时候，还是能够感受到它的细微差别，塞布罗斯土黄会比哈泰纳明度更高一点。会更有光泽一些。
这三个颜色都是透明色系。且耐光耐晒，颜料性能稳定，经久不易变色。也可以和其他颜料混合使用，在单独使用的时候，可做大面积的铺色使用，也可以小面积做点缀之用。传统风格画作或者风景画中用的较多。比如画一些土房子，土地。也可以用于处理明暗的对比，来突出光感。
以上就是本期文章所介绍的所有矿物色系了，而矿物色也是以它性能比较稳定、不易变色、质优、纯净、明亮而著称，大家可能也注意到了，以上所有的颜料中没有不透明色系，通常来说天然的矿物色基本上都是半透明色系，而它的纯净明亮则体现在颜料的纯度，和颜料中的填充物，好的颜料使用纯度较高的色料，不添加其他填充物，这样的颜料即便是灰调子的颜料，也不会给人一种沉闷，压抑的感觉。而有些颜料使用起来则会给人一种黑云压城的灰蒙蒙感。虽然有的画家喜欢哪种灰蒙蒙的调子，但是这样的感觉也可以通过光油的选择来实现，这样更有利于作品的保存。而不是通过颜料来实现，因为那样的颜料一般都添加了其他的填充料，这样会使颜料的表面变得不平整，好像被什么东西蒙住了一样。所以看起来就给人一种看不清，不干净的感觉。
额外补充的一点：由于一些画家可能会关心，画作在没有光线的条件下，它的干燥时间。所以我们也对以上八种颜色进行了阴干测试，即在没有光线的恒温条件下它的干燥时间会有多大差距，实验证明上面的这八个颜色在没有光线的恒温条件下，雌黄跟雄黄会延长一倍的时间左右，除雄黄与雌黄以外的六个颜色，它们的干燥时间会在原先的基础上延长12个小时左右，也就是一天左右。
而关于其它颜料的阴干时间，国外也曾做过实验，不同颜色，由于它们的成分不同，干燥的时间也会各不相同。有的颜料中因为含有某些重金属，它的阴干时间相对会快一点，而有的则可能很缓慢，这就呈现出相对较大的时间跨度。
说到矿物颜色，可能也会提到矿物条痕，矿物的条痕是矿物粉末的颜色。一般是指矿物在白色无釉瓷板上划擦时留下的粉末的颜色。
矿物的条痕可以与其本身的颜色一致，也可以不一致。如方铅矿的颜色是铅灰色，条痕却是黑色；斜长石的颜色是白色，条痕也是白色。矿物的条痕可以消除假色，减弱它色，因而要比矿物颜色稳定得多，所以，它是鉴定矿物的重要标志之一。当然这是非常浅显的提及一下，如果大家感兴趣也可以去查阅相关资料，和具体实验。
在文章的最后我们给大家做了一个这几种黄色颜料跟钛白的混色，大家可以看看，也希望能对你们的调色提供一点点的参考意见。
说到这里这篇文章基本上就结束了，而它具体的使用方法还是根据每位画家自己的风格或者习惯来进行使用，这也并没有一个死的准则。而对色彩的每一次新的尝试也是一件比较幸福的事情。
